30 de octubre de 2019

Cuidado, se escucha – A*Desk. Editorial de octubre de 2019




Publicado en A*Desk

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Cerrar los ojos y escuchar son dos gestos no correlativos. A menudo deberían serlo. La sobreestimulación visual y la demanda continua de verificación ocular, propiciada por las pantallas de los aparatos digitales, convierte la escucha atenta –sin la mediación del ojo– en un imposible. El ocularcentrismo también evidencia esta perspectiva. Sin embargo, dejar de mirar agudiza los demás sentidos. Privar la vista afina el oído. Escuchar sin ver puede ser una acción totalmente enriquecedora, siempre que se trate de una acción autoconsciente e intermitente. Fomenta una actitud auditiva pro-activa focalizada en la experiencia estética. Pero prestar atención a las vibraciones sonoras sucedidas a nuestro alrededor también es un acto de coraje. En numerosas ocasiones uno preferiría taparse los oídos bien fuerte y con la misma eficacia con la que cierra los párpados. En cualquier escenario urbano lastimado permanentemente por el ruido ensordecedor del vehículo privado uno desearía bloquear el alcance de sus ondas sonoras. La posibilidad de dejar de escuchar situaciones adversas y la predisposición a escuchar sutilezas prácticamente imperceptibles son dos anhelos que vehiculan las diferentes colaboraciones textuales de este mes.

“Cuidado, se escucha” es un enunciado que deriva de la traducción al inglés de la noción de escucha atenta. Listen carefully es un concepto cuyo adverbio incorpora matices relativos al cuidado y la precaución. A lo largo del mes de octubre de 2019, en mi propuesta como editor invitado de A*Desk, se convocan razonamientos teóricos e intervenciones artísticas que invitan a pensar la escucha. Las diferentes contribuciones proponen reflexiones políticas, estéticas y divulgativas en las que se infiltra el debate sobre la musicalidad. La apreciación auditiva, en un momento histórico caracterizado por la ubicuidad musical tras la desmaterialización de sus soportes, permite colocar la audiencia y sus oídos en el centro del debate.

En su escrito preliminar la teórica Carmen Pardo Salgado se detiene en el cilindro de cera del fonógrafo de Thomas Edison, la oreja del pintor Vincent Van Gogh y el proyecto sonoro Surround Me: A Song Cycle for the City of London (2010-2011) de la artista escocesa Susan Philipsz para articular un ensayo que, en términos auditivos, defiende la “distracción” como “medida de protección”. Promover “otro tempo en el oído del oyente” es una de las conclusiones que suscita un análisis conspicuo sobre la auralidad en la ciudad global.

El músico y artista visual Arnau Sala Saez investiga las formas difusas de la fenomenología entóptica para elaborar un proyecto artístico desplegado a través de tres ejes: unas grabaciones sonoras distribuidas en seis secciones, un conjunto de composiciones gráficas de naturaleza abstracta y un texto explicativo que argumenta la exploración física del fenómeno, así como el proceso de creación establecido. Las piezas sonoras resultantes dibujan microsonidos electrónicos que esbozan texturas sintéticas trazando escenarios auditivos imaginarios.

Shak Benavides explica la experiencia que supone dirigir TeslaFM, una emisora de radio centrada en una labor encomiable: difundir las prácticas musicales de raíz experimental. Electroacústica, electrónica de vanguardia y arte sonoro son algunos de los ámbitos tratados por un medio radiofónico que emite tanto las grabaciones espectrales del siglo XIX como los artefactos musicales más insospechados de la actualidad. Su amplísimo bagaje musical también se manifiesta a través de su ecléctica labor como Dj Shak y la exploración hauntológica que es Lucius Works Here.

Sam Roig, director del proyecto sonoro L’Ull Cec, se pregunta dónde está la música. Para hacerlo organiza series de interrogantes estructuradas en función de parámetros específicos que a priori servirían para vislumbrar la localización de la misma. Cuestionando la interpretación, la sonoridad, el silencio, la escucha, el soporte físico y la partitura, el texto indaga en las múltiples dudas ontológicas que suscita la música. “¿Qué diferencia hay entre pensarla, escucharla y recordarla?” es una de las cuestiones clave de una reflexión que interpela la evocación y la ilusión en clave coclear.

Estas valiosas contribuciones respecto a las connotaciones estéticas e ideológicas de la escucha pueden ampliarse mediante el seguimiento de las propuestas teóricas y artísticas –pasadas y futuras– de cada uno de sus colaboradores. Del mismo modo se recomienda prestar atención a la exposición ¿Arte sonoro? comisariada por Arnau Horta (Fundació Miró de Barcelona, 2019), la compilación de textos Escucha, por favor editada por José Luis Espejo (Madrid: EXIT, 2019), la serie de vinilos del proyecto artístico LEVE (coordinado por Esperanza Collado y Rafael Martín del Pozo desde 2011) y la revista inglesa The Wire, una fuente inagotable de artículos a auscultar.

(Imagen destacada: National Scientific and Industrial Research and Inventions Office, las bocinas acústicas de George Mabboux para localizar aviones, 31 de mayo de 1935. CNRS collection, A_3264).

24 de octubre de 2019

"Todas las pantallas oscuras" – Roca Umbert de Granollers




El 5 de noviembre se proyecta el trabajo Todas las pantallas oscuras en el espacio cultural Roca Umbert de Granollers (Barcelona). La proyección de esta pieza audiovisual dirigida conjuntamente por Alexandra Laudo y Albert Alcoz tendrá lugar a las 19h de la tarde y contará con un debate posterior a cargo de sus responsables. El vídeo, producido para el programa Soy Cámara del CCCB, se muestra en una actividad del ciclo Laboratorio Postfotografia abierta a todo el público.

"En una sociedad dominada por el poder de las pantallas y sus imágenes, la oscuridad audiovisual puede ser una estrategia de resistencia. Tendemos a asociar las pantallas a la luz, pero la oscuridad es un elemento consubstancial a la creación audiovisual, y a desde los albores del cine. Todas las pantallas oscuras presenta una genealogía fragmentaria del uso y la presencia de la opacidad y la ausencia de imagen en la creación cinematográfica y videográfica, y reflexiona sobre el poder poético y político de estas formas de iconoclastia audiovisual, así como sobre su relación con nuestras formas de ver y no ver."





6 de octubre de 2019

Muestra de Cine XI Bienal de Arquitectura y Urbanismo


El sol poniente (2015) Carlos Vásquez

Entre los días 9 y 11 de octubre se celebra la Muestra de Cine XI Bienal de Arquitectura y Urbanismo en la ciudad de Asunción, Paraguay. La programadora Andrea Franco ha reunido un listado de películas recientes que reflexionan sobre cuestiones arquitectónicas. "Construir", "Habitar" y "transformar" son los enunciados que dividen tres programas audiovisuales que inciden sobre el soporte cinematográfico. El Centro Cultural de España Juan de Salazar es el marco donde se proyectarán un conjunto de obras que vislumbran opciones constructivas, otros modos de habitar y la posibilidad de transformar espacios dados. En palabras de la comisaria: "este programa propone nuevas miradas sobre el hecho de habitar y construir, y sobre las posibilidades de la cámara y el lenguaje audiovisual para transformar estos conceptos tanto desde el cine narrativo, como desde el experimental." Cineastas de diecisiete países sugieren maneras insólitas de acercarse a la representación arquitectónica.

PROGRAMA 1. CONSTRUIR
Set Out 1​– Mauricio Freyre (2016) – Perú/Países Bajos, Súper 16mm 2,25 min.
Puertas – ​Marto Álvarez (2016) – Argentina, Súper 8, 3,25 min.
Ahendu Nde Sapukai (Oigo tu grito)​– Pablo Lamar (2008) – Paraguay, HD, 11 min.
Martes de Ch’Alla – ​Carlos Piñeiro (2008) – Bolivia, 8mm, 11 min.
El sol poniente –​ Carlos Vásquez (2015) -​Chile, 16mm, 4,11 min.
New Madrid –​Natalia Marín (2016) – España, HD, 10 min.
Pude ver un puma – ​Teddy Williams (2011) – Argentina, 16mm, 18 min.

PROGRAMA 2. HABITAR
Vientos del este/vientos del oeste ​–​Carlos Vásquez (2015)​​- Chile, 16mm, 15 min.
Siesta – ​Azucena Losana (2018)​– ​Chile /Argentina, Súper 8, 3,16 min
Recordando el ayer​–​Alexandra Cuesta (2007) – Ecuador / USA, 16mm, 9 min
Viveros – ​Manuela de Laborde (2014) -​​México, 16mm, 6,35 min
La casa del árbol – ​Juan Sebastián Quebrada (2017)​–​Colombia /Argentina, HD, 16 min
Tatuapé Mahal Tower – ​Carolina Markowicz & Fernanda Salloum (2014) – Brasil, HD, 10min

PROGRAMA 3 – TRANSFORMAR
Definición​– Albert Alcoz (2013) – España, 16mm, 2 min, silente
Trópico Desvaído ​–​Valentina Alvarado (2018) – Venezuela / España, Súper 8; 6,10 min
Visión Intertropical – Adriana​ Vila Guevara (2018) – Venezuela / España, 16mm, 5 min
Frazada –​Eduardo​ Filippi (2018)​-​ España / Argentina, 16mm; 4 min
Viaje alrededor de mi cámara. Primera parte ​– Bruno Delgado Ramo (2019)​– ​España,Súper 8, work in progress



Siesta (2018) Azucena Losana
Pude ver un puma (2011) Teddy Williams