23 de febrero de 2020

Retracted Cinema – Xcèntric


¿Qué es lo que ves, YOLO9000? (2019) Estampa

El jueves 12 de marzo Xcèntric, el cine del CCCB, programa una sesión titulada Retracted Cinema que formaliza una serie de problemáticas audiovisuales donde la apropiación de imágenes en movimiento sigue patrones de edición algorítmicos. Su programador, el artista y escritor norteamericano Peter Freund, ha seleccionado un conjunto de títulos que visualizan montajes elaborados digitalmente por los propios ordenadores o dilucidados siguiendo constricciones metodológicas (que recuerdan la literatura OuLiPo) o criterios binarios que hacen pensar en sistemas de programación computacionales. El propio Freund anuncia la proyección con estas palabras:

"Este programa de retracted cinema contrasta con la lógica expansionista y anexionista del cine expandido al presentar obras que doblan sobre sí mismo el material encontrado o archivado a la manera de un origami conceptual. Los artistas utilizan algoritmos para realizar estas reediciones, que encarnan una política y una estética de la superficie no orientable.
Este programa de una hora presenta diez cortometrajes de películas experimentales centrados en la recontextualización de metraje encontrado o de archivo mediante la intervención algorítmica. Estos trabajos de retracted cinema se apartan de las prácticas consagradas del «cine expandido» por las que los materiales de la película se recontextualizan mediante la complementación y la colisión con materiales adicionales y medios extrínsecos, como la performance en vivo. En cambio, los trabajos presentados en el programa «Retracted Cinema» utilizan el propio material fílmico apropiado como lugar y medio de autorecontextualización. Los resultados se logran aplicando un conjunto de reglas o restricciones (un algoritmo) que rigen un conjunto repetible (iterativo) de transformaciones. De este modo, la concepción artística forja un puente que vincula los impulsos algorítmicos dentro de las tradiciones del cine de vanguardia, la literatura y las artes visuales, más concretamente, el détournement del metraje encontrado (cine reciclado) y un cine expandido «invertido», OuLiPo (Ouvroir de littérature potentielle) y el arte conceptual (de Duchamp a Sol Lewitt, Hanne Darboven y otros)."

17-17, Gonzalo Egurza, Argentina, 2017, 5 min 10
Home Movie Holes, Albert Alcoz, España, 2009, 3 min
Psycho 60/98, Blanca Rego, España, 2016, 6 min 30 s
Happy Again, Gregg Biermann, Estados Unidos, 2006, 5 min 10 s
¿Qué es lo que ves, YOLO9000?, Estampa, España, 2019, 4 min 50 s
Naturalezas muertas (en seis movimientos), Vitor Magalhães, Portugal, 2019-20, (versión 2), sin sonido, 8 min 39 s
Floating Point, Peter Freund, Estados Unidos, 2019, 6 min
Optical De-dramatization Engine, Barbara Lattanzi, Estados Unidos, 2015, TBD
Torvix, Eloi Puig, España, 2011-presente, TBD
Lost Footage, Kuku Sabzi, Estados Unidos, 2019, TBD.


Psycho 60/98 (2016) Blanca Rego
Happy Again (2006) Gregg Biermann
Floating Point (2019) Peter Freund
17-17 (2017) Gonzalo Egurza
Optical De-dramatization Engine (2015) Barbara Lattanzi

15 de febrero de 2020

#Screen Tests. TC1 en Super 8




Los frames de esta entrada pertenecen a un práctica fílmica de retratos desarrollada en super 8 dentro de la asignatura Taller de Creació 1 de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Barcelona durante el curso 2019-2020. Dos grupos formados por una veintena de alumnos utilizaron una cámara Sankyo Sound XL-620 Supertronic de super 8 para filmar dos carretes Ektachrome 100D de película reversible en color. Siguiendo los criterios de filmación de los Screen Tests de Andy Warhol el conjunto de alumnos se distribuyeron por parejas para filmarse mútuamente durante cerca de diez segundos. El planteamiento consistía en poder filmar a un compañero/a y ser objeto de filmación en un metraje de tres minutos y veinte segundos en el que pudieran aparecer todos los/las alumnos/as. Las inmediaciones del campus universitario y algunos interiores de las instalaciones son los escenarios para enmarcar este seguido de pruebas de pantalla. Las dos bobinas fueron adquiridas en el laboratorio berlinés en Andec Filmtechnick que se encargó del proceso de revelado. La digitalización, mejorable, corrió a cargo de Zero i U

Enlaces a Vimeo para el visionado: